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并在字里行间显现出天资聪慧、人格独立、性情外向、志趣广泛的个

时间:2019-05-21 05:01 来源:未知 作者:admin

  吴雪行书多用长锋兼毫,往往挥毫疾书,趁热打铁,典雅超脱,风清骨峻,以神夺人,以韵取胜,笔锋入纸,似能透纸背三分。用笔提按适度,正侧兼施,转换天然,行笔流利,迅捷而避轻率。结体顾盼呼应,行气连贯而富变化,表示出一种协调的朝气。其布局纵长,横向之笔收而纵向之笔放,每见长撇大捺,拓展其横向之势,以补纵向之千里之势。而其竖画常常夸张送出,或如高峰之瀑,一落千丈;或如大树枯藤,映带下笔。其用墨节拍之感明显,笔蘸浓墨,墨尽罢了。故其节拍单位之起始处多浓而重,湿而润,而其节拍之后段则多枯而涩,仿如枯藤环绕纠缠,不显虚骄之态。时有江南才子举酒吟诗之态,或有北疆军人纵马舞戈之姿;线条粗细长短交杂,字形大小欹正参差,多为行云流水,偶见雷电崩石,蔚为宏伟。

  吴雪追求书法的品第、格调、形质,讲究书法的形质之美和笔力之功,更追求书法的神采。赏识他的书法,如草木之郁郁生气,如龙虎之朝气勃发,如诗人之潇洒倜傥。吴雪书法形质与神采兼备,以及那富有妙道的翰墨技巧,形成了他书法形与神的辩证同一。

  吴雪的楷书以欧、颜、柳为宗,提按顿挫十分讲究,又时用些行书率意之笔,在全体的布局上使用颜体反面结构的手法,表现其肃静严厉稳健、章法齐整的视觉特征。结体朴直中有上下、摆布舒展,使很易因“正”而“板”的楷书添加了几分生气。在用笔上常常藏锋逆入,重起笔蓄势,志存千里。笔画多取直,笔实墨饱,略无虚怯,加强了点画的力度。通篇反面示人,不作忸怩之态,阳刚威武,颇具正大景象形象。吴雪在书写榜书、楹联等体裁时,多用楷书,多顿挫,缓行笔,大笔浓墨,墨酣势足,力劲气刚,雄浑朴茂,殊具特色。他的楷书,清爽中见雄强,超脱中见厚重,秀美中见朴拙,灵动洒脱,大气澎湃,不只具有深挚的保守功底,并且具有强烈的时代气味,使人耳目一新。

  生于庄子家园蒙城的吴雪,自小深受老庄文化的熏陶。在安徽大学四年,主修哲学专业,又为其书法添加了几分哲思。出格是2010年在滁州挂职期间,他又观赏琅琊胜境,看望欧、苏脚印,品读欧文苏字,体味先贤之心。保守文化的熏陶,让他在点划使转中游走着魏晋风度,让他的字里行间浸湿着唐法宋意。他的翰墨被唐宋情怀所激活,构成了改日后特有的书法气概和情调。

  吴雪的书法有若行云流水般的动态美,是他的书法气概的具体表征。这种“动态美”是由字与字之间的顾盼、行与行之间的呼应、点画线条的任意收放、用笔用墨的浓淡枯润来完成的。从而显示出他杰出的翰墨把握能力和书法美的缔造力,并在字里行间闪现出天资聪慧、人格独立、脾气外向、志趣普遍的个性特征。赏识吴雪的书法作品,既有直观活泼的画面抽象,又无情感勾当的节拍;既有感性的激发,又有理性的启迪。吴雪将本人的喜怒哀乐、学识涵养、人品风度倾泻于作品之中,把感情、想象、理解、体悟等等全都调动起来,从而给人以美不堪收的审美感触感染。他的书法,若行,若卧,若愁,若喜,字里行间风度毕见,满纸荣耀,构成了凸起的艺术气概。他重视书写中动静、快慢的节拍变化和用墨的浓淡、干湿等色调搭配,使作品在强烈的矛盾冲突中达到高度同一,加强了视觉冲击力,给人以大象无形、大气澎湃之美。他运笔时,给人一种自在挥洒、勾魂摄魄的感受:那行云流水的翰墨布局,那天然灵动的飘动线条,那苍莽雄浑的笔势篇章,无不让人动容。翰墨在线条的运转中展示纪律,与心灵跌荡放诞崎岖的感情交融,在活泼流美中获得释放,表示出的是一种“书者心之迹”的暴露,留下的是一种气韵藏于翰墨的活泼和神驰。他的书法,通过线条的律动传达出无声节拍并蒸腾、磅礴着一种流动的气韵、一种意态无限的音乐节律之美。品之使人赏心顺眼,如听江南丝竹,让人身心舒畅,意往神驰,真是曼妙的审美享受!

  机缘巧合,出于对吴雪书法的赏识,长春出书社聘请吴雪书写唐诗结集出书,出书社列出了唐代的十位诗人让他选择,他毫不犹疑地选择了王维。他说:王维的诗,出格是

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